Aquella danza “en el estilo de un ballet ruso”, que su personaje, Hermione Roddice, crea e interpreta junto a las hermanas Ursula (Jennie Linder) y Gudrun Brangwen (Glenda Jackson) es una de las pocas escenas que hoy sustentan la pretenciosa y envejecida Women in Love(1969) de Ken Russell (también otra danza, la de Jackson ante los toros). A uno le quedan ganas de seguir viéndola en la pantalla, pero entonces desaparece, si bien en la literatura y la crítica aún se habla de ella —del personaje, no de la actriz— porque hubo una mejor suerte para el primero que para la segunda. Suele encontrarse en muchos lugares, desde su nombre en el título de una canción más que célebre memorable —“Eleanor Rigby”— hasta al llamar por teléfono en Gran Bretaña: su voz en la respuesta a una llamada equivocada: “The numberyou have dialled has not been recognised, please check and try again”.Siempre una presencia notoria o fortuita, está en Help!, Alfie, Two for the Road, Bedazzled,A Touch of Lovey A Little Princess —todas cintas de un momento o de una época y nada más—, aparte de la televisión, el teatro y varios libros que ha escrito. Aunque sin encontrar nunca, como la Jackson —su antítesis sin pretenderlo ninguna de las dos—, una definición precisa: difuminándose en la vanguardia del Swinging London o en el tradicionalismo de la BBC. Quizá deba agradecer a la vida un envejecimiento natural y suave, que con los años ha resaltado cierta dulzura en su juventud oculta, para alguien que disfrutó de una belleza singular con un rostro demasiado extremado ante la cámara, ajeno al sonrojo, marcado para el exceso —del maquillaje, de la pose y el gesto— que siempre contrastó bien con cierta blandura que dejaba entrever la lividez que apenas mostraba en piernas y pies. Eleanor Bron, siempre fuerte, siempre ocultando algo, casi siempre elusiva; sin aparentarlo, luchando contra ello.
